Kon Ichikawa Website

――　では、もし、市川監督が生きていて、もう一本撮るぞと言ったら、どんな映画を撮って欲しいですか。

時代劇。女性ものもいいけどね、女性ものは、「おはん」がトップだったからね。
「どら平太」も良かったけど、少し端折った。お金がないから。砧でやるつもりが、どうしても予算に入らないで京都にいった。もうだめだと思ったけど、西岡善信さん(美術、映像京都代表)が助けてくれた。映像京都で、この予算でやりましょうと。確かにスタッフのギャラとかも安かったけど、でも、出来たからね。
お金がないってことは日数がないから、どうしても撮り方を考える。だけど、そこはプロだから見せないよ。だけど、俺たちとしてみれば、いつもと違うなあと。なんだって60日かかるんですよ市川監督は。だけど、あれは50日をきっている。監督も撮り方変えているんですよ。西岡さんに迷惑かけられないから。
城中のシーン、京都の大覚寺は、借りるのに2日間で300万だっていうので諦めた。あそこだけは、つっぱりましょう、と俺は最初言ったんだけど。広島のみろくの里だって、10日で組んだのを3日で帰ってきちゃった。例のように、引きだけ撮って、寄りはオープンでいいやって。ああいうところはすごいね、吃驚した。それで、引きと寄り、なんでもなくきれいに入っていける。
監督のいいところであり、欠点だよな。もうちょっと欲しいときがあるじゃない、それを、器用貧乏じゃないけどさ。それが、逆に欠点かもしれない。でも、あんまりどーんといっちゃ駄目なんだよね。そこまでいかなくて、もうちょっとというところが欲しい時もあるよね。その一つが「どら平太」だよね、僕は。企画としては、すごくいいんだもの、脚本の内容がさ。いろいろ端折ってしまった。船もつくったけど、突端だけ…。

――　そういう意味も含めて、時代劇ですか。

時代劇だねぇ。今、だって、ないもの、昔みたいにね。だから、「椿三十郎」(1962年 黒澤明)じゃないけど、当たるので撮って欲しいな。「紋次郎」じゃあないけどさ。「股旅」もすごく当たったんだよね。あれは低予算だけど、時代なのかね、うまく乗ったのかね。ああいうの、かっこいいよ、面白いよ。あれは、監督らしいんだよね。メチャクチャっていうか、決まりの武士道じゃないだよね。逆に、「四十七人」は、あまり面白くない。あれは、お祭りごとだから、しょうがない。はまっちゃっているんだよね。はまっていてもいいんだけど、崩したいところがないんだよ。教科書じゃないけど、そういう見方ができちゃう。まあ、「忠臣蔵」だからしょうがないけどね。健さんじゃなかったら、撮れなかったかもしれない、企画が通らない。俺が良かったのは、吉良役の西村晃さん。あそこは良かったなあ。嫌らしい役やっているんだけど、なんかホッとするっていうか。
「四十七人」みたいに、お金かけないで、「股旅」みたいの。

――　では、最後に、五十畑さんにとって、市川崑監督とは？

市川さんが亡くなって気付くのは、監督と仕事をして、作品をつくるとはどういう事なのか、その姿勢を身をもって体験出来たこと、有り難さです。
作品をつくる時の監督の気迫、その執念、強烈な集中力と持続力、情熱。作品をつくることの凄さを伝授してもらって、自分の生き様に大きく影響した。今の自分を支えている。
映画も、人生も、全部教わった。麻雀でも叩かれてね。
執念はすごいね。もういいだろって思うよね。どこから出るんだろう、あの力は。

――　ロケハンエピソードとか、衣裳のこととかだけでも話ができますね。

話せるよ。衣裳の選び方。今いないじゃない、昔のあれだけの、見分け方。絶対、ナイロン駄目だもんね。光っちゃうから。そうなると、昔のいいものになっていく。それを映すのは大変。とけ込んじゃうからさ。ナイロンだと反射するけど、いいものは光を吸収しちゃうんだよね。だから、照明いっぱい当てないと、まして紫なんかは、いっぱい当てないと色が出ないんだよ。ベタベタ当てたらまた怒られるし、ちゃんと角度が。がーんと当てたら駄目。

（了）