Kon Ichikawa Website

――　普段、原作権を取るのは、プロデューサーの役割なんですよね。

そうなんですけれどね、そういう点は、市川さんがやっぱり上手かったのは、それを会社に言って、会社から取りに行かせるということじゃなくて、そこで、自分が押さえちゃえばいいんだっていう。そういう監督はね、あまりいなかったですよ。今言ったみたいな戦法は誰もやっていないんですよ。市川崑がその原作を買ってきた、って言えば、当然、大映でやってくれってことになっちゃうでしょ。有無を言わさないわけですよ。どうしても、大映での発言力が強くなってくる。そうすると、自分が本当にやりたいやつを、次にまた挟み込んじゃうわけですよ。

――　谷崎さんのところへ行く時に、夏十さんが、ベンツに乗って行け、と言ったという話がありますね。夏十さんにも、戦術というか、プロデューサー的な資質があったのではないでしょうか。

そりゃあね、頭いいんですよ。そう、行くんだったら、当然ベンツだっていうんでね。成城ハイヤーにベンツが一台だけあったんですよ。そこに、「ベンツ、一日貸してくれ」って前もって注文つけておいてね。それで、淀長さんが、谷崎さんは六本木かどこかのお蕎麦が大好きだから、お蕎麦持っていってくれってことになったんですよ。僕は、ベンツの中でお蕎麦とおつゆ…。

――　これはヒット作ですね。

ええ、大ヒットです。これで会社を儲けさせてくれたし、だからこの後にすぐ「野火」なんていう難しいもの、ようするに、普通はどこの映画会社もやらせないような企画を持ち込んでも、もう誰も文句を言わない、やってくれってことになる。で、これは、市川さんも、少々当たらなくても作品は絶対いいものになるっていう確信があるから持って行くわけですよね。
「女経」だって、市川さんが、あれやったら面白いかも分からないと言い出したんですよ。監督は、増村保造さんと吉村公三郎さんと、分けてやっていますでしょ、第何話というふうに。企画が上手いんですよ。
で、「ぼんち」をやろうということになって、大阪の吉本興業の偉い人が、今なら原作を渡すと言うので、またこれを僕が大阪へ取りに行った。それで、市川さんなら結構ですからやって下さい、と。それでまた大ヒットしている。
そうすると、例えば「黒い十人の女」なんてのは、会社は絶対反対しない訳ですよ。大ヒットするかどうかはちょっと分からない。
「鍵」は大ヒット、「野火」は日本でも外国でもたくさん賞を貰った。「女経」は大ヒットしているでしょ。それから、「ぼんち」もヒットしている。
「おとうと」は、これは作品がベストワンかなんかで、賞をいっぱい貰った。ヒットするか賞を貰うかして、監督としての評価を高めていく訳ですよね。

――　「黒い十人の女」は、当時の反応はいかがでしたか。

当時は、進み過ぎていて。お客さんが入らないってことはないんですけども、会社としては、もうちょっときてもいいと思ったのではないでしょうか。でもやっぱり、監督としての名前は築いているわけですよ、これで。
「破戒」は話題作だし、「私は二歳」、これだって、誰も映画に出来るなんて思っていないような企画ですよね。それで「雪之丞変化」はすごいキャストでやって大ヒット。「太平洋ひとりぼっち」は裕ちゃんに頼まれて、「ど根性物語 銭の踊り」は勝ちゃんに頼まれて。
市川さんには、会社がある信頼感をおいているから、他の監督だと絶対そんな企画は駄目って言うものでも、じゃあ、それで行こうかってOKになるんですよね。