Kon Ichikawa Website

――　市川監督が大映を離れた後、しばらく一緒に仕事をされていなくて、「ビルマの竪琴」でまた組みますね。

いや、その前にね、やっていなくてもね随分手伝いましたよ。例えば、「股旅」だって、僕はやっていないけれども資料やなんかはよく持って行きました。
それで、大映がつぶれたときぐらいに、西武の堤さんなんかと一緒にプロダクションを作ろうということになってね、堤清二さんと会ったことがありましたよ。堤さんも映画がやりたかった、西武が文化事業にお金だしている頃だから。映画会社はみんなこう傾きかけているんだけどもね。
それは、市川さんの発想なんですよ。市川さんでしょ、増村（保造）でしょ、僕と、三人でプロダクションをやろうと。そのために、堤さんに出資して貰って。映画のプロダクションではないんだと、映画の研究所みたいのを作ろうということで。結局それはできなかったんですけどね。
ちょうどパルコ（渋谷）が出来た頃かなにかで、僕らは、その話をするつもりで、堤さんに会ったんですよ。そしたら、安部公房さんがいて、安部公房さんは、パルコの演劇をやるというので、安部公房スタジオを作ろうという話になって、それを僕にやってくれってことで…。あっという間に、映画の話はどこかへ行っちゃいました。 あの時、あれをやっていたら、また違っていましたよ。

――　メンバーは市川監督が決めたんですか。

ええ。大映はなくなっちゃっているから、増村もフリーだし、僕もフリーだから。それで、プロダクションというよりもね、映画研究所みたいな名前にしようと。

――　増村監督は、市川監督の助監督についていますが、他の助監督とは違う付き合いをしていたんですか。

それはやっぱりね、市川さんは、増村さんに注目していましたよね。他の人が才能がなかったとは言わないけれども、やっぱり、増村ってのは優れていたし。一年か二年大映にいて、ローマに留学しているんですよ。あの時、チネチッタが世界から留学生を呼んで、滞在費から授業料から全部向こうが持ってくれた。だから、ちょっと違うんですよ、増村さんは。それで、市川さんてのは、そういう才能があるやつをつかまえるのが上手いから、どうせ助監督だったらいいやつをピックアップする。 ちょっとタイプは違いますけどね、市川さんと増村さんってのは。

――　研究所が実現していたら、また違う流れがあったのかも知れませんね。藤井さんが作られた行動社とは、別のお話ですね。

あれは、大映が潰れてすぐ、ATGを一本やろうということになったんですよ。それまでATGは、世界の名作をやる映画館のチェーンだったんだけれども、一千万映画といって、松竹の大島渚だとか、大映の増村だとか、新人の日本映画を作るというのでね。
僕は、安部スタジオをパルコの地下でやっていて、「月給はいりません、その代わり、稽古場の一部屋をただで貸してくれ、電話もただ」という条件を出して、そこで、暇な時に映画の仕事をやっていた。

――　それが、行動社なんですか。

ええ。

――　それから、藤井さんは、東宝でおやりになりますね。市川監督も、東宝が拠点になっていきますが。

東宝の撮影所でも良く会いましたよ。僕が東宝で契約して、東京映画やって、東宝映画へ行って、10年近くやりましたかね。それから、「将軍」（1980　パラマウント・ピクチャー作品）っていうアメリカ映画を東宝の撮影所でやっていたんですよ。それが終ってから、まったくフリーで。

――　そしてまた、「ビルマの竪琴」で、市川監督と組まれるわけですね。

ええ。「細雪」の時も「おはん」の時も、僕は撮影所にいましたからね。それで、「おはん」をやってらした頃に、次に「ビルマ」をやろうということになって。あれは、東宝のスタッフもいるし、僕がそれまでに、フリーになってから組んでいたスタッフも一緒にやっていたんですよ。それから「鹿鳴館」ですね。それで、「映画女優」やって、「竹取物語」やって、「つる―鶴―」と。