Kon Ichikawa Website

――　どの組につくかは、選べたんですか。

ある程度は、希望が通った。木下さんの「スリランカの愛と別れ」、あれは、カメラマンは黒澤さんとやっている有名な中井朝一さん。俺は、そういう素晴らしい人にはどうしてもつきたいと思っていた。勉強したいんだよ、カメラマンでも監督でも、一流の人について。見て覚えないと、俺たちなんのあれもないもの。ほんとにね、経験ですよ。盗むっていうかね。
だから、加藤泰なんか、最高に盗めた。だって、動かしちゃだめなんだよ、カメラ。固定。そのなかで、あの大衆をグワーっと動かす。それも深度深く。ペラペラ浅くじゃないんだよ、深ぁく。それと、オール同録、現場の声、全部OK。村井博さん、この人も一流のカメラマンだけど、やっぱり、振りたくなっちゃうんだよね。そうすると、加藤さんが「動かしましたな」。二人で頭ぶつかりっこでファインダー覗いているから。だから、ちょっと振ると「今、振ったでしょ」ってNGになる。それで、ローアングル。だからビッグなんか持っていかない。ゴトク（ローアングル撮影用の脚台）と持っていってもベビー（小さい三脚）。

――　臨場感というのか、広さのある画ですよね。

そうでしょ、あんな振らないでね。それはね、こんな大きい円の中の、このくらい小さいところを使っている。大衆、300人欲しいっていうんだよ。で、150人くらいうまぁく捉えている。円から離れているから休んでいるかっていうとそうじゃない。この人たちも全部演技して欲しいと。映ってないけどやれって言うんだよ。溢れ出ているのが大好き、それで、フレームを行ったり来たりするのが大好き。出たり入ったり、「結構です」、なんだよ。この人もエキストラに講義する。「今日は、ただのエキストラではありません。役になり切って下さい。このシーンはこうですよ、こうですよ」って、15分、20分。そうすると、エキストラも乗ってくるんだよ。「しゃべってください。小さい声じゃなくて、どんな大きい声でもいいんですよ」って。だから主役の声が通らないと、録音技師の矢野口文雄さんが、加藤監督に聞いてもらう。加藤泰は、「OKです」って。まあ、すごい人だよ。

――　加藤泰監督の「日本侠花伝」は1973年、市川監督は、71年に「愛ふたたび」を東宝で撮ってますね。市川監督との出会いは…。

市川監督と出会ったのは、1976年「妻と女の間」。豊田組と市川組の2班あって、俺は市川監督についた。カメラマンは、豊田さんに岡崎宏三さん、市川さんに長谷川清さんで、長谷川さんのフォーカスマンについた。

――　初めて市川監督と仕事をして、どんな印象でした。

撮影は京都ロケから始まった。
それで、市川さんに、俺は、食って掛かったんだよ。京都の庭園で、望遠で女優たちを撮影していた。俺は、望遠の時はスケールで計らないでカメラをのぞいてピントをチェックしたいんだよ。そしたら、「長谷川君、いくぞ、本番」と言われて、俺も若かったから、カーッとなって、「冗談じゃねえよ、そんなんだったら、俺、出来ねえ」「ピントをちゃんと見なきゃ、責任持てねえよ」って言った。そしたら、監督が、ちゃんと見ろって言って、それで、ちゃんと待っていてくれた。確認して「はいどうぞ、お待ちどうさま。本番どうぞ」って言ったら、「行こうか」って。そんなことから始まった。若造がさ、俺もすごいだろ。そんなことから、ずっとつくようになった。

――　市川監督も、五十畑さんのことを印象づけられたのでしょうね。

いや、「そんなこと、あったか」って、そんなもんですよ。
作品が終ればスタッフは別れるが、市川監督が、「お前、ずっとつけ」言うので、その後も、東宝映画の「悪魔の手毬唄」「獄門島」「女王蜂」についた。
俺は、海外ロケが好きだから、他の組で海外ロケに行きたいけど、会社の制作部長や技術課長が、「市川組が入るから、お前、だめだ、行くな」って言いにくるんだよ。
「火の鳥」は、チーフだったけど、2カメで撮影していて、B班でカメラを回した。ここで回したのが、良かった。市川組で回したことで自信がついた。